Dance forms in context: ballroom dance on stage?
(Tanzkompanie Chorea Basileae, Ltg. Mojca Gal)

By figured menuets, however, are meant those which are made up mainly of the ordinary composite minuet steps /.../ unless one wishes to dance it on stage instead of an entrée, where it of course takes on quite different characteristics and is danced mostly with high steps. (G. Taubert 1717, 616-17)

Dance company Chorea Basileae would like to present contrasting performances of same dance forms. Although they might have the same name and are often categorised under ballroom dance (a gavotte for example), their reconstruction will significantly change depending on the performance context and style. The reconstruction of a gavotte, marked as ‚grave‘ as theatrical ballet entrée in serious style, thus greatly differs from a ballroom gavotte. For example in the height of the steps, character and tempo, or from a lively gavotte in a half-serious style. The same can be observed for a Loure in a theatrical execution as ,entrée grave’, or as a low ballroom dance. The programme is a result of a long-distance collaboration with the Canadian dance historian and choreographer Edmund Fairfax.

Dancers: Mojca Gal - Chorea Basileae, Antonin Pinget - Chorea Basileae, Nicolle Klinkeberg

Mojca Gal, Basel, Schweiz:

Mojca Gal fing in den jungen Jahren mit der tänzerischen Bildung an. In Slowenien lernte sie vorerst Vaganova klassisches Ballett Methode und Aegyptischen traditionellen Tanz. Später spezialisierte sie sich aus dem Tanz des 18. Jahrhundert (CAS an der Schola Cantorum Basiliensis sowie diverse Meisterkurse), und bildete sich bei ISTD aus der Cecchetti Klassiches Ballett Methode. Sie wurde von diversen Ensembles engagiert (Freitagsakademie, Festival Radovljica, Ensemble Odyssée) und von der Tanzkompanie Corpo Barocco. Mit der eigenen Tanzkompanie Chorea Basileae stellte sie einige eigene Kreationen auf die Bühne (Dornröschen (2016), Von Königen, Göttern und Dämonen (2018, Kooperation mit FAMB Basel), Terpsicore (2019, Kooperation mit ZBO Zürich) und Die neunte Muse (2019, Potsdamer Festspiele Sanssouci). Seit 2020 arbeitet sie mit dem kanadischen Choreographen und Tanzhistoriker Edmund Fairfax auf der Rekonstruktion des Bühnentanzes des 18. Jahrhunderts.

Antonin Pinget, Ollon, Schweiz:

Antonin Pinget (zeitgenössischer und historischer Tanz) ließ sich bereits in jungen Jahren für Gesellschafts-, Volks- und Stepptanz begeistern. Seine Ausbildung schloss er in Dance Area Jeune Ballet in Genf ab, und zwar aus dem klassischen Ballett, Afro und Modern. Er arbeitet mit diversen Kompanien des historischenTanzes (Renaissance, Barock und 19. Jahrhundert). Unter bisherigen Engagements sind Outre-mesure und Corpo Barocco besonderszu erwähnen. Er unterrichtet Pilates und historischen Tanz an Haute Ecole de Musique de Genève. Seit 2020 ist er Mitglied der Tanzkompanie Hallet Eghayan in Lyon. In seiner eigenen choreographischen und tänzerischen Aktivitäten sucht er diverse Tanzstile miteinander zu verbinden.

„Mit ganzem Herzen und mit ganzer Seele“ – Die Ballszene aus den „Leiden des jungen Werther“ von Johann Wolfgang von Goethe
(LA DANZA München, Ltg. Jadwiga Nowaczek)

„Tanzen muß man sie sehen! ... sie ist so mit ganzem Herzen und mit ganzer Seele dabei, ihr ganzer Körper eine Harmonie, so sorglos, so unbefangen, ... als wenn sie sonst nichts dächte, nichts empfände; und in dem Augenblicke gewiß schwindet alles andere vor ihr.“ So charakterisiert Johann Wolfgang von Goethe die auf einem Ball tanzende Lotte in einem seiner berühmtesten Werke, den „Leiden des jungen Werther“ (Erstausgabe 1774). Seine treffsicheren Formulierungen verraten den überaus empfindsamen, mitfühlenden Zuschauer, der diese innere Hingabe im Tanzen wahrscheinlich auch bei sich selbst erfahren hat.

Die im Werther enthaltene Ballszene ist aus tanzhistorischer Sicht höchst interessant, u. a. auch, weil sie autobiographische Züge trägt und dadurch einen starken Realitätsbezug hat. Zwei Jahre vor dem Erscheinen des Werther, am 9.6.1772, hatte sich Goethe auf einem Ball unglücklich in Charlotte Buff verliebt, nicht wissend, dass diese schon verlobt war, und seine Erfahrungen im fiktiven Briefwechsel des Werther verarbeitet. Goethe beschreibt dort das Ballgeschehen derart anschaulich und konkret bis in einzelne Tanzfiguren hinein, dass man davon ausgehen kann, dass der reale Ball von 1772 in ähnlicher Weise verlaufen sein könnte. Es werden die gängigen Gesellschaftstänze getanzt: Menuett, Kontratanz, Deutscher Tanz – genau die Tänze, die der geniale Mozart in seiner Oper Don Giovanni (Finale 1. Akt) gleichzeitig erklingen lässt. Die Ballszene des Werther enthält mancherlei aufschlussreiche Formulierungen und Bemerkungen Goethes zur realen Tanzpraxis seiner Zeit, die Thema eines kurzen einleitenden Vortrags sind. Das Ensemble La Danza München präsentiert diese packende, mit Emotionen aufgeladene Ballszene mit Tänzen des ausgehenden 18. Jahrhunderts (Rekonstruktion: Jadwiga Nowaczek) im Wechsel mit den entsprechenden Textstellen von Goethe und erweckt sie so zu neuem Leben. 

Jadwiga Nowaczek, Ismaning, Deutschland:

Klassische Tanzausbildung, Studium der Schulmusik, Rhythmik und Musikwissenschaft. Seit 1980 Rekonstruktion von historischen Tänzen des 15.-19. Jahrhunderts nach den Primärquellen. Choreographie mehrerer Ballette, u. a. von Dido und Aeneas (Purcell), Orfeo y Euridice (Leopold I) und Pygmalion (Mouret). Operninszenierungen: Purcell, Dido und Aeneas (2007) und Lapier, Felix in Fide Costanzia (2018). Lehrauftrag für Historischen Tanz an der Musikhochschule München. Leiterin von La Danza München.

LA DANZA MÜNCHEN, München, Deutschland:

Das Ensemble LA DANZA MÜNCHEN wurde 1999 von Jadwiga Nowaczek gegründet und bringt historische Tänze des 15. bis 19. Jahrhunderts zur Aufführung. Der Schwerpunkt der Arbeit liegt auf dem Barocktanz. Ziel ist, mit höchstmöglicher Genauigkeit und Authentizität die historischen Choreographien darzustellen. Viele Auftritte im In- und Ausland, u. a. bei den Tanztagen in Bad Ischl (2007-2015) mit jährlich wechselnden abendfüllenden Programmen, beim Taubert-Festival in Leipzig 2017 sowie Mitwirkung in Barockopern, zuletzt in Diana amante von Giuseppe Bernabei Kaufbeuren und Ingolstadt 2018.

Les Passe-Temps du bal - Jean-Etienne Despréaux’s Memoirs of the Ball
(Irène Feste, e.a.)

Based on Jean-Etienne Despréaux’s writings, notably his Passe-Temps, his Terpsichorographie, and his Souvenirs..., we will evoke the emblematic balls he took part in, their repertoire and their preparation periods, showing the span of styles and contexts he experienced.

You will see Despréaux, himself, at a ball given by Marie-Antoinette, performing a dance next to his wife the Guimard, or giving a deportment lesson to the Emperor...

This show is the result of various research works on dances of the late eighteenth and early nineteenth centuries, in connection with the workshops proposed during the Symposium.

Dancers: Irène Feste – Danses au (Pas)sé, Hubert Hazebroucq – Les Corps Eloquents, Guillaume Jablonka – Divertimenty

Irène Feste, Arcueil, France:

Irène Feste is a choreographer, dancer and teacher of classical ballet and historical dance, from the Renaissance to the late 19th century.

After a diploma of master engineer in telecommunications and networks and state diploma of teacher in classical dance, she joined, in 2005, the company the L’Éclat des Muses, directed by Christine Bayle and together with P.-F. Dollé went on to found the company Fantaisies Baroques. In 2020, she found the company Danses au (Pas)sé. She performs with companies such as Les Corps Eloquents, Divertimenty, Le Baroque Nomade, La Tempesta, Doulce Mémoire and has been awarded several research grants from the Centre national de la Danse. Her current research interests focus on French 19th century ballroom and theatre dance (Jean-Henri Gourdoux-Daux, Michel Saint-Léon, Jean-Etienne Despréaux).

Hubert Hazebroucq, Paris, Frankreich:

Hubert Hazebroucq is a choreographer, dancer, teacher and independant researcher specialized in Renaissance and Baroque dance since 1998. With his company Les Corps Eloquents, founded in 2008, he is invited in many international festivals (Utrecht) and he performs with famous early music ensembles like Doulce Mémoire. He is a board member of the association of searchers ACRAS17-18, and holds a Master degree on ballroom dancing around 1660. He works principally on the technique and poetics in dance from the 15th to the 18th century.

Guillaume Jablonka, Asnieres sur Seine, Frankreich:

Guillaume Jablonka trained as a ballet dancer in Strasbourg and discovered baroque dance while working for L'Eventail (M.G. Masse). He then performed for Ana Yepes, Sigrid T'Hooft, Deda Cristina Colonna or Hubert Hazebroucq. In 2006 he founded Divertimenty and choreographed several shows. His research focuses mainly on the reconstruction of the divertissements and pantomime ballets notated in 1782 by Auguste Ferrere. Paris Sorbonne University invited him to teach baroque dance to students interested in HIP.